Nie są to łatwe czasy dla festiwali filmowych, gdyż wiele z największych na świecie boryka się z trudnościami politycznymi i finansowymi, a wysoko ceniony Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Busan (BIFF) w Korei Południowej nie uchronił się przed obecną niestabilnością.
Po zawirowaniach w zarządzaniu, które miały miejsce latem zeszłego roku, podczas których wielu założycieli i dyrektorów najwyższego szczebla festiwalu odeszło ze stanowiska, BIFF mianował tymczasowych liderów i osiągnął poziom stabilności na potrzeby edycji zaplanowanej na październik 2023 r. Na początku tego roku przewodniczącym został Park Kwang-su, weteran filmowy od dawna związany z festiwalem. Ellen YD Kim, również weteranka branży, która wcześniej pracowała na BIFF i Międzynarodowym Festiwalu Filmów Fantastycznych w Bucheon, została mianowana szefową platformy branżowej BIFF, Asian Contents & Film Market (ACFM).
Jednak proces rekrutacji na stałego dyrektora festiwalu nie przyniósł pożądanych rezultatów. Ponieważ czas na tegoroczną edycję dobiegł końca, były starszy programista BIFF, Pak Dosin, objął stanowisko współzastępcy reżysera, nadzorując selekcję filmów i planowanie wydarzeń, wraz z Kang Seung-ahem, który jest odpowiedzialny za operacje korporacyjne i zarządzanie budżetem.
Jednocześnie BIFF odczuł duże ograniczenie finansowania publicznego, ponieważ rząd Korei obciął w zeszłym roku finansowanie przemysłu filmowego i festiwali o 50%. Mimo to festiwal twierdzi, że w tym roku zwiększył liczbę pokazów o 8% do 224.
„Mieliśmy ogromne cięcia w tegorocznym budżecie, ale otrzymaliśmy dodatkowe wsparcie finansowe od władz miasta Busan i staraliśmy się zapewnić sobie więcej sponsorów prywatnych” – wyjaśnia Pak Dosin. „W tym roku udało nam się pozyskać około dziesięciu dodatkowych sponsorów. Postanowiliśmy również nie organizować w tym roku wydarzenia forum samodzielnie, aby zaoszczędzić budżet”.
Głównym sponsorem BIFF jest Chanel, która w tym roku zwiększyła swój wkład, natomiast innymi głównymi sponsorami są BNK Busan Bank, marka luksusowych samochodów Genesis i gigant czystej energii KHNP. Zamiast forum akademickiego, które zwykle organizuje BIFF, festiwal przygotował program bardziej zorientowany na biznes z partnerami branżowymi, w tym Netflix, lokalnym studiem CJ ENM i firmami zajmującymi się efektami wizualnymi i obiektami.
„Ludzie z branży z dużych firm, takich jak Disney, Netflix i Amazon, przyjeżdżają na festiwal do Busan i uważamy, że jest to dla nas dobra okazja, aby nawiązać kontakt z koreańskimi i azjatyckimi twórcami filmowymi, zwłaszcza z utalentowanymi nowicjuszami” – mówi Pak. „Chętnie z nimi współpracujemy, jeśli są zainteresowani odkrywaniem nowych talentów i potencjalnych treści z Azji i Korei”.
Netflix jest bardzo obecny na tegorocznym festiwalu. Oprócz tego, że 6 października streamer był gospodarzem Forum Kreatywnej Azji, streamer stoi za filmem z wieczoru otwarcia BIFF, pt. Powstaniektórego współautorem i producentem jest Park Chan-wook, co oznacza, że po raz pierwszy na otwarcie festiwalu wybrano tytuł przesyłany strumieniowo, który nie zostanie wydany w kinach. Netflix wprowadza także na rynek trzy seriale wybrane do sekcji On Screen BIFF i ma kilka tytułów nominowanych do tegorocznych nagród Asia Contents Awards i Global OTT Awards.
Pak twierdzi jednak, że nie jest to sygnał, że Busan ogranicza swoje wsparcie dla kina niezależnego i ekosystemu teatralnego. „Wprowadziliśmy sekcję Na ekranie w 2021 r., ponieważ uznaliśmy, że seriale na platformach streamingowych są przedłużeniem filmów i będzie to dla widzów świetna okazja, aby zobaczyć te dramaty na dużym ekranie” – mówi Pak. „Pokazaliśmy też kilka filmów, które są dostępne wyłącznie w serwisach streamingowych, ale to tylko niewielki wycinek całej kolekcji filmów”.
Rzeczywiście, tegoroczna oferta BIFF, podobnie jak poprzednich edycji, obejmuje szeroką gamę kina niezależnego i artystycznego z Azji, Europy i innych regionów, w tym tytuły z tegorocznych festiwali w Berlinie, Cannes, Wenecji i innych, a także odkrycia w konkurs New Currents dla nowicjuszy z Azji oraz światowe premiery w konkursie Jiseok dla bardziej uznanych reżyserów azjatyckich.
Wśród tegorocznych pokazów galowych znalazł się zdobywca nagrody dla najlepszego reżysera w Cannes Wielka wycieczkaczęść specjalnego programu w reżyserii Miguela Gomesa; Jia Zhangke Złapany przez przypływy; Patricii Mazuy Godziny zwiedzania; oraz dwa filmy Kiyoshiego Kurosawy, tegorocznego Azjatyckiego Filmowca Roku – Chmura i jego własny, francuskojęzyczny remake Ścieżka Węża.
Inne programy specjalne to „In Memory of Lee Sun-kyun” prezentujący dzieła zmarłego aktora, który w zeszłym roku popełnił samobójstwo, oraz „Teen Spirit, Teen Movie”, w którym prezentowane są najnowsze azjatyckie filmy o dojrzewaniu, w tym Tygrysie Paski, Miasto Wiatru, Moje słońce I Szczęśliwe zakończenie.
BIFF ma także kilka silnych programów kina koreańskiego – zarówno mainstreamowego, jak i niezależnego – i w swojej 29-letniej historii jest główną platformą odkrywania tych dzieł. Jednak teraz, gdy treści koreańskie stały się globalne i znacznie bardziej dostępne, festiwal odgrywa również rolę w odkrywaniu innych azjatyckich hotspotów kinowych, przy czym Azja Południowo-Wschodnia jest obecnie jednym z najbardziej tętniących życiem.
„Busan sprytnie pozycjonował się jako platforma do odkrywania filmów z szybko rozwijającego się rynku Azji Południowo-Wschodniej” – mówi Derek Lui z australijskiego agenta sprzedaży Odin’s Eye Entertainment, wieloletni uczestnik BIFF. „Koncentrując się w zeszłym roku na filmach indonezyjskich, staje się centrum prezentacji nie tylko koreańskich i gwiaździstych filmów komercyjnych z Azji, ale także ekscytującej nowej fali kina Azji Południowo-Wschodniej”.
Świat Duchów
Azja Południowo-Wschodnia jest reprezentowana na tegorocznym BIFF z takimi tytułami, jak Brillante Mendoza’s Ojczyzna w Jiseok i dwa wpisy w New Currents – Opowieść o krainieod Loeloe Hendra z Indonezji i MA – Krzyk ciszyz birmańskiej książki The Maw Naing. Film zamykający, Erica Khoo Świat Duchówpochodzi od singapurskiego reżysera, ale jest międzynarodowym przedsięwzięciem z koproducentami we Francji i Japonii, a w roli głównej występuje francuska aktorka Catherine Deneuve.
BIFF jest również mocno zaangażowany w kino europejskie i w tym roku pokaże ponad 60 europejskich tytułów, w tym osiem Gomesa w ramach Programu Specjalnego; kilka w sekcjach Ikony i Kino Światowe, w tym Jacques’a Audiarda Emilia PerezPedro Almodovara Pokój obok i Magnusa Von Horna Dziewczyna Z Igłą; oraz 11 tytułów w konkursie Flash Forward, w tym dwie koprodukcje europejsko-afrykańskie – Mo Harawe’s Wioska obok raju i Rungano Nyoni O zostaniu perliczką.
Tymczasem platforma branżowa BIFF, Asian Contents and Film Market (ACFM), zaczyna przyciągać coraz większą liczbę europejskich agentów sprzedaży. W minionych latach europejscy sprzedawcy odwiedzali targi tylko wtedy, gdy mieli filmy w selekcji BIFF, ale obecnie coraz większa liczba mimo to podróżuje do Busan. „W tym roku skupiamy się głównie na przedsprzedaży, w tym na naszym wielkim filmie o potworach Kraken” – mówi Nicolai Korsgaard z duńskiego Trust Nordisk. „ACFM obejmuje znaczną część azjatyckich nabywców i dla nas jest to bardzo efektywny i wydajny rynek (zobacz więcej na temat ACFM w tym osobnym artykule).
Choć BIFF koncentruje się bardziej na Azji i Europie, festiwal nie ignoruje kina amerykańskiego, prezentując zazwyczaj na każdej edycji około 10-12 tytułów. Wśród tegorocznych amerykańskich tytułów znajduje się m.in. zdobywca Złotej Palmy w Cannes Seana Barkera Anora; Alexa Thompsona i Kelly O’Sullivan’s Światło widma; i Jessego Eisenberga Prawdziwy bólpodczas gdy Alexa Garlanda Wojna domowa będzie wyświetlany w sekcji Kino Otwarte w plenerze.
Jeśli chodzi o bieżące problemy z zarządzaniem BIFF, Pak twierdzi, że festiwal ma nadzieję rozwiązać ten problem do przyszłorocznej, 30-lecia edycji. „Po ubiegłorocznej edycji utworzyliśmy specjalną komisję i dwukrotnie przeprowadziliśmy otwarty nabór na dyrektora festiwalu, ale nic nie wyszło. Zrobimy to ponownie zaraz po tegorocznym festiwalu i jestem pewien, że na początku przyszłego roku będziemy mieli nowego dyrektora festiwalu.”
