Pod rządami nowej szefowej Ellen YD Kim platforma branżowa Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Busan, Asian Contents and Film Market (ACFM), intensyfikuje swoje działania związane z nowymi technologiami wpływającymi na branżę treści, a także zachęca do międzynarodowej koprodukcji.
Na rynku odbywa się całodniowa konferencja (6 października) poświęcona integracji sztucznej inteligencji z produkcją treści, w której biorą udział prelegenci z takich firm, jak Stability AI, Microsoft, iQiyi i Naver Webtoon. Konferencja poświęcona streamingowi, która odbędzie się 7 października, obejmie sesje analizujące strategie biznesowe azjatyckich regionalnych platform OTT oraz ewoluujący charakter opowiadania historii OTT.
Ellen YD Kim
„Sesje te skupią się na tym, jak platformy w Japonii, Tajwanie i Azji Południowo-Wschodniej opracowują unikalne strategie przetrwania w obliczu intensywnej globalnej konkurencji” – mówi Kim. „Dodatkowo, poprzez konkretne studia przypadków, zbadamy, jak rozwój platform OTT zmienił podejście do opowiadania historii, szczególnie w serialach i krótkich formach”.
BIFF od dawna mierzy się z rzeczywistością, w której fizyczne rynki filmowe umożliwiające handel gotowymi filmami stają się mniej istotne, w miarę jak działalność sprzedażowa przenosi się do spotkań online i całorocznych, a globalne umowy ze streamerami stają się normą, obok terytorialnych, umowy dotyczące praw. Podczas pandemii ACFM sprytnie pozycjonowało się jako platforma do odkrywania azjatyckiej własności intelektualnej, w tym mangi, książek i gier, za pośrednictwem Busan Story Market, który w tym roku rozszerzył się również na francuską własność intelektualną.
Podczas gdy ACFM zostało wcześniej przyćmione przez Hongkong Filmart, którego akcja rozgrywa się w marcu przed Cannes, rynek nabrał rozpędu po pandemii, a rosnące represje polityczne sprawiły, że Hongkong stał się mniej atrakcyjnym miejscem do odwiedzenia.
Organizatorzy ACFM nie będą komentować polityki regionalnej, ale rynek potwierdził, że liczba rejestracji na tegoroczną edycję jest wyższa niż w roku ubiegłym, przy dużym zainteresowaniu ze strony większości terytoriów azjatyckich. „Ponadto jesteśmy świadkami rosnącego zaangażowania rynków Ameryki Północnej i Europy, zwłaszcza Francji i Włoch” – mówi Kim. „Arabia Saudyjska również będzie w tym roku szerzej obecna, co odzwierciedla szersze zainteresowanie tym wydarzeniem na całym świecie”.
ACFM uruchamia także nową inicjatywę Producers Hub (5-7 października), aby wzmocnić współpracę między producentami poszukującymi międzynarodowej koprodukcji i możliwości finansowania. Każdego roku Producers Hub planuje wybrać kraj docelowy, prezentujący projekty koprodukcji, producentów i trendy branżowe z tego kraju, zaczynając od swojej macierzystej Korei Południowej.
Korea nie była tradycyjnie aktywnym koproducentem, zajmującym się finansami i międzynarodową dystrybucją we własnych granicach, ale koprodukcja staje się rosnącym trendem w Azji, a kilka krajowych komisji filmowych uruchamia fundusze koprodukcyjne, dlatego ACFM stawia sobie za cel aby zbadać, jak Korea może wpasować się w ten ewoluujący ekosystem. „Celem jest wspieranie partnerstw umożliwiających międzynarodowe koprodukcje i odkrywanie nowych modeli finansowania odpowiadających zmieniającym się wymaganiom rynku światowego” – mówi Kim, dodając, że w wydarzeniu biorą udział producenci z 18 krajów, w tym 47 z Korei.
Pomimo innowacji ACFM w dalszym ciągu jest tradycyjną platformą handlu prawami autorskimi, która przyciąga coraz większą liczbę azjatyckich i europejskich agentów sprzedaży, z których część kwestionuje ich dalszą obecność w Filmart. Chociaż chińscy nabywcy zaczęli wracać do Filmart i rzadziej uczęszczają do ACFM ze względu na chiński łagodny zakaz dotyczący filmów koreańskich, europejscy agenci sprzedaży twierdzą, że w Busan nadal spotykają dużą liczbę azjatyckich nabywców.
Zabić mongolskiego konia
Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Busan
„Uznaliśmy, że w przypadku filmów, które reprezentujemy w naszej ofercie – wysokiej jakości filmów fabularnych od wschodzących reżyserów – Busan jest dla nas najważniejszym rynkiem w Azji” – mówi Benjamin Colle, dyrektor zarządzający niemieckiego Pluto Film, który ma Jiang Xiaoxuana Zabić mongolskiego konia grając w tym roku w BIFF. „Ponieważ nie uczestniczymy w AFM, dobrze wpisuje się to w coroczny międzynarodowy cykl”.
Yuan Rothbauer, współdyrektor zarządzający niemieckiej Picture Tree International, będzie obecny w AFM, ale zgadza się, że termin spotkania ACFM jest odpowiedni. „Potrzebujemy silnego rynku, aby spotkać się z azjatyckimi nabywcami po Cannes i przed końcem roku, a Busan pasuje idealnie. Wprowadzamy w Busan kilka tytułów, które zostaną oficjalnie ogłoszone na AFM, dlatego będziemy przedstawiać nieoficjalną ofertę kupującym z Azji, dając im podgląd, zwłaszcza tym, którzy nie przychodzą na AFM” – mówi Rothbauer.
European Film Promotion zaprasza na tegoroczną edycję ACFM 28 agentów sprzedaży, na których gościć będą także pawilony narodowe z Włoch, Francji, Hiszpanii i Wielkiej Brytanii, a także liczne pawilony azjatyckie z takich krajów, jak Tajlandia, Filipiny, Tajwan i Japonia.
Inne atrakcje ACFM to między innymi cieszący się dużym uznaniem i długoletni azjatycki rynek projektów, który w tym roku wybrał 30 projektów, w tym kilka autorstwa byłych twórców filmowych New Currents; Platform Busan, inicjatywa sieciowa niezależnych twórców filmowych; i oczywiście liczne kolacje, imprezy i wydarzenia networkingowe rozsiane po czterech dniach wydarzenia.
ACFM odbędzie się w dniach 5-8 października w centrum kongresowym BEXCO podczas Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Busan (2-11 października).
