Pośród upojnej mgły, nieubłaganego ruchu ulicznego i wilgoci miasta Mumbai, w sercu Payal Kapadia siedzą trzy skomplikowane kobiety Wszystko, co wyobrażamy sobie jako światło. Napisany i wyreżyserowany przez reżysera z Bombaju Noc niewiedzy filmowiec w swoim pierwszym filmie fabularnym jest w równym stopniu odą do współczesnej kobiecości, jak i do samego tętniącego życiem miasta.
Dzięki wyjątkowym, wrażliwym i dynamicznym występom Kani Kusruti (Dziewczyny zostaną dziewczynami), Divya Prabha (Ariyippu) i Chhaya Kadam (Siostra Północ), nagrodzony Grand Prix w Cannes, film przedstawia różne doświadczenia życia w najbardziej zaludnionym mieście Indii — gdzie kobiety kwestionują status quo. Ośmielony pulsującą, napędzaną syntezatorami ścieżką dźwiękową Dhritimana Dasa i znakomitymi zdjęciami jego brata Ranabira, film ukazuje to energetyczne miasto jako żywą, oddychającą postać, organiczną istotę znajdującą się w stanie ciągłych zmian.
Recenzja „Girls Will Be Girls”: Wzniosła opowieść o dojrzewaniu, która głęboko rozumie dziewczęcość
Co jest Wszystko, co wyobrażamy sobie jako światło o?
Kani Kusruti jako Prabha
Źródło: BFI
Śledząc splatające się losy trzech kobiet pracujących razem w wielospecjalistycznym szpitalu w Bombaju, film przedstawia pełen niuansów, wieloaspektowy portret zarówno bohaterek, jak i samej metropolii.
Prabha (Kusruti), jedna ze starszych pielęgniarek szpitala, radzi sobie z poczuciem winy z powodu uczuć do współpracownika, ukrywając jednocześnie ból spowodowany małżeństwem na odległość. Anu (Prabha), jej młodsza współlokatorka, ma sekretny romans z Shiazem (Kurs awaryjny„Hridhu Haroon”), które ukrywają ze względów religijnych i społecznych. Natomiast Parvaty (Kadam), najstarsza z całej trójki, grozi eksmisja ze strony zamożnych deweloperów z Bombaju z powodu braku pisemnego roszczenia do domu. jej dowód tożsamości dosłownie nie istnieje na papierze.
Gdy ich życie przybiera różne tory, cała trójka udaje się do rodzinnego miasta Parvaty w nadmorskiej wiosce w dystrykcie Ratnagiri, aby zaczerpnąć świeżego powietrza, nowych perspektyw i odblokować stłumione pasje, pragnienia i wspomnienia.
Trzy przewody Wszystko, co wyobrażamy sobie jako światło są wzniosłe
Divya Prabha jako Anu
Źródło: BFI
Trzy główne bohaterki ucieleśniają bardzo odmienne doświadczenia kobiecości w tętniącym życiem Mumbaju Wszystko, co wyobrażamy sobie jako światło są prawdziwym sercem filmu. Pomimo łączącej ich więzi, każdy z bohaterów ma głębokie poczucie izolacji, niektórzy czerpią korzyści z anonimowości, jaką zapewnia tak duże miasto (sekretny romans Anu), inni zostają przez to zmiażdżeni (eksmisja Parvaty), a trzej główni bohaterowie krystalizują piękną historię Kapadii. scenariusz mocno kinowych chwil z życia codziennego.
Najlepsze historie, które można mashować
Jak stoicki, posłuszny Prabha, Dziewczyny zostaną dziewczynami gwiazda Kusruti w fachowy sposób przekazuje uwewnętrzniony złamany serce i tłumioną frustrację, gdy znosi małżeństwo pozbawione komunikacji z mężem mieszkającym za granicą. Prabha nieustannie wspiera innych finansowo i emocjonalnie, odrzucając własne pragnienia, a Kusruti wypełnia swój występ intensywną tęsknotą i skrywaną samotnością.
Kani Kusruti jako Prabha
Źródło: BFI
Najmłodszy z całej trójki, Ariyippu aktor Prabha wnosi do Anu dynamiczną, naiwną i pełną pasji energię. Zmuszona do utrzymywania swojego związku w tajemnicy, jest sfrustrowana brakiem sprawstwa i motywowana intensywnymi emocjami, które wyzwalają u jej współlokatorki zinternalizowany, patriarchalny osąd. To poczucie przewidywanej niepewności i przyzwoitości staje się główną przeszkodą dla Anu i Prabhy, a napięcie między skandalem społecznym a tłumioną pasją, posłuszeństwem i siłą stanowi dla nich główny wątek.
Jako najstarsza Parvaty stoi przed poważnymi wyzwaniami, ponieważ jej dom wkrótce zostanie pochłonięty przez zamożną zabudowę miasta i stanowi ucieleśnienie eksploracji przez Kapadię poczucia nietrwałości Bombaju. Kadam jest miarowy, szczery i skrupulatny w charakterze. Choć poczucie autonomii finansowej Parvaty zanika w Bombaju, rozkwita w jej rodzinnym mieście, co wywołuje poważny konflikt wewnętrzny u wszystkich trzech kobiet. To poczucie miejsca w filmie to coś więcej niż tylko sceneria.
Miasto Bombaj jest charakterem samym w sobie Wszystko, co wyobrażamy sobie jako światło
Divya Prabha jako Anu i Hridhu Haroon jako Shiaz.
Źródło: BFI
Bombaj, tętniąca życiem, pełna energii metropolia licząca ponad 21 milionów ludzi, jest jej charakterystyczną postacią Wszystko, co wyobrażamy sobie jako światło jako jego przewodnicy. Nakręcone w dzielnicach Lower Parel i Dadar, „miasto świateł” zostało w filmie również uznane za „miasto iluzji”. to miejsce oczekiwań i rozczarowań, izolacji i spontaniczności, życia nocnego i ciężkiej pracy, bogatych deweloperów połykających niedrogie mieszkania – jak zauważa Parvaty: „Można po prostu rozpłynąć się w powietrzu i nikt by się nie zorientował”.
Dzięki hipnotycznej, minimalnej elektronicznej partyturze Dhritimana Dasa, stanowiącej oprawę intymnych zdjęć Ranabira Dasa, miasto tętni przez pierwsze dwa akty filmu. Wszechobecne odgłosy pociągów, hałas budowy i dudnienie ruchu ulicznego przenikają każdą scenę, gdy reżyser Kapadia zderza zewnętrzny zgiełk miasta z wyciszonymi scenami wewnętrznymi. Na tych zaludnionych ulicach Kapadia znajduje wzruszające, ludzkie chwile, zarówno z trzema bohaterami, jak i postaciami drugoplanowymi. Momentami film przypomina wręcz dokument. Reżyser nalega, aby każdy mieszkaniec miał swoją własną historię z Bombaju, a wiele z nich możemy usłyszeć w lektorze – opowieści o tym, jak każda osoba przybyła do miasta, nauczyła się zapominać, uciekać od rzeczy i znajdować nowe początki Tam.
Źródło: BFI
Każdej opowieści towarzyszą rozległe zdjęcia miast, migawki właścicieli sklepów, mieszkańców apartamentów i nocnych piłkarzy, a przede wszystkim intymne, osobiste kontakty w transporcie publicznym. Długie ujęcia DOP Dasa na ulicach Bombaju sprawiają, że czujesz się, jakbyś po prostu jechał przez zgiełk, a bohaterowie toczą ważne życiowe rozmowy w drodze do pracy. Z zapewnionym montażem Clémenta Pinteaux (Tak długi smutek) film przedstawia Bombaj jako krajobraz nietrwałości, miasto w ciągłym ruchu. Warto zauważyć, że Kapadia kręci film w porze monsunowej, wizualnie wywołując poczucie wilgoci, wilgoci i dyskomfortu, ale także wykorzystując pogodę do swoich romantycznych celów; kilka scen w ulewnym deszczu to wspaniałe chwile ulgi.
To właśnie ta szczegółowa uwaga poświęcona Mumbai sprawia, że trzeci akt filmu przenosi się do nadmorskiej wioski w Ratnagiri i robi takie wrażenie, ponieważ Prabha, Anu i Parvaty znajdują tu indywidualne chwile spokoju, wzmocnienia i zadowolenia, do których nie mają dostępu w Bombaju. Ostatni akt filmu pozwala całej trójce wyjść poza anonimowość miasta i spojrzeć poza wysokie drapacze chmur na alternatywne możliwości.
Do końca Wszystko, co wyobrażamy sobie jako światłote kobiety są w stanie spojrzeć z perspektywy drugiej osoby w sposób, który poszerza ich wzajemne uznanie dla siebie jako kobiet, a co za tym idzie, nasze zrozumienie ich niepokoju. To odważnie intymny film, który sprawia wrażenie tak realnego, że mógłby być literaturą faktu, z kilkoma najlepszymi kreacjami, jakie można zobaczyć przez cały rok.
Wszystko, co wyobrażamy sobie jako światło będzie już dostępny w wybranych kinach w USA, a od 29 listopada w kinach w Wielkiej Brytanii i Irlandii.
