Jack J lubi tworzyć klimat tylko wtedy, gdy jest ostry. Australijsko-kanadyjski producent zadebiutował w połowie 2010 roku dwoma uznanymi singlami wystawnego deep house, które zwróciły krytyczną uwagę na płodną scenę elektroniczną w Vancouver i kolektyw Mood Hut, którego był współzałożycielem. Jednak jego dwa pełne albumy charakteryzowały się skróconą długością utworów i zaskakująco ponurymi tekstami, wygłaszanymi głosem, którego niewyszkolona trzcinowość tylko sprawia, że jego wystąpienie wydaje się o wiele pilniejsze. W 2022 r. Otwieranie drzwi obsadzono go w roli smutnego indie-rocka, niezbyt odległego od innego Kanadyjczyka Maca DeMarco, ale jego nowy album Błękitna Pustynia obejmuje szereg odniesień do vintage, od eleganckiej nowej fali po chillout i diva house z lat 90. Długa duszność tego wszystkiego sprawia, że kontrast z jego tekstami jest jeszcze bardziej irytujący: kosmiczny odpowiednik Adama Sandlera w Piosenkarz weselny, egzorcyzmując swoje najgłębsze uczucia poprzez muzykę koktajlową.
Teksty wskazują na traumatyczne rozstanie, ale w przypadku Jutsona nigdy nie można być pewnym. Jest notorycznie nieśmiały wobec prasy – najprawdopodobniej to on na okładce i wyglądający jak skrzyżowanie obu Wawrzyniec z Arabii i przywódca kultu w powiewających białych pantalonach – więc trudno powiedzieć, jak poważnie należy traktować jego nagłośnione prośby. (Jego najbardziej szczegółowy wywiad jak dotąd w biuletynie Shawna Reynaldo First Floor powściągliwie porusza temat „trudnego okresu” w jego życiu, ale nie wdaje się w szczegóły.) Jeśli połączysz to z downtempowym charakterem muzyki, otrzymasz przepis na niemal nie do zniesienia bierna agresja. Uwodzi cię, abyś nie docenił swojej muzyki, ustawiając wolne tempo i wibracje na kanapie. Potem wyjaśnia, że nie wszystko jest w porządku – że kryje się za tym coś głębszego i że może nie można tego spisać na straty jako kolejnego różanego pastiszu.
Błękitna Pustynia to kompaktowe słuchanie; to koniec w czasie potrzebnym na przesłuchanie mniej więcej trzech przesłuchań najpopularniejszego utworu Jutsona, „Coś (w mojej głowie).Niewiele piosenek trwa dłużej niż cztery minuty, a niektóre wydają się kończyć lub cichnąć o jeden refren wcześniej, niż powinny. Wydaje się, że przechodzi do następnego pomysłu, gdy tylko o nim pomyśli. Masz wrażenie nieuporządkowanego umysłu – osoby, której myśli płoną zbyt gorąco i zbyt szybko, aby móc zatopić się w rytmie niczym organy w „Show Me Love” z „Wrong Again”, potwór Andrew Weatherall z „Wrong Again” „Down the Line” lub klimatyczna, przypominająca nóż nóż, przerażająca klawiatura dyptyku „Pink Shoes”. Fani, którzy przychodzili do wczesnych utworów Jacka J. ze względu na ich niespieszne tempo i beztroski ton, mogą poczuć się Błękitna Pustynia irytujące, ale gdyby pozwolono mu trwać dłużej, słuchaczowi mogłoby zbyt łatwo się oderwać.
