Wraz ze wzrostem liczby widzów i najwyższym obłożeniem miejsc w historii festiwalu, 29. edycja Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Busan (BIFF) zakończyła piątkową ceremonię wręczenia nagród optymistycznym akcentem w trudnym okresie dla krajowego przemysłu filmowego.
Wydarzenie zakończyło się potwierdzeniem przez BIFF, że dokona jednorazowej kluczowej zmiany dat festiwalu w 2025 r., aby uwzględnić główne koreańskie święto Chuseok (zgodne z koreańskim kalendarzem księżycowym) i Koreański Narodowy Festiwal Sportu. Przyszłoroczna edycja festiwalu odbędzie się w dniach 17-26 września, a Azjatyckie Targi Treści i Filmów odbędą się w dniach 20-23 września. W zależności od przyszłorocznych terminów Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Toronto może to skutkować skróceniem czasu obsługi gości branżowych pomiędzy obydwoma głównymi festiwalami.
Oto cztery najważniejsze wnioski z koreańskiego festiwalu.
Wzrost frekwencji
Festiwal osiągnął najwyższy w historii wskaźnik obłożenia miejsc na poziomie 84%, co przewyższa poziom z lat przed pandemią, kiedy prezentowano ponad 300 filmów. W tym roku BIFF zgromadził ogółem 145 238 widzów, co stanowi wzrost w porównaniu z całkowitą frekwencją w zeszłym roku, która wyniosła 142 432 – choć mniej niż przed pandemią, gdzie BIFF zarejestrował 195 081 pokazów w 2019 r.
W sumie 278 oficjalnych selekcji – w tym 54 z wydarzeń społecznościowych festiwalu – zaowocowało 633 pokazami na festiwalu. Festiwal podał także, że łącznie odbyło się 46 wydarzeń festiwalowych, czyli o 15 więcej niż w roku ubiegłym. Odbyły się także 303 sesje gościnne po projekcjach, co umożliwiło twórcom filmowym i obsadzie nawiązanie kontaktu z widzami.
Rozszerzony ACFM
Tegoroczna edycja Asian Contents & Film Market (ACFM) zgromadziła 2644 uczestników odznak rynkowych z 52 krajów i ogółem 26 435 gości, co stanowi wzrost o 37% w porównaniu z rokiem ubiegłym. Pod przewodnictwem nowej szefowej ACFM, Ellen YD Kim, na platformie branżowej do tegorocznej edycji dołączyły także 33 nowe firmy. Spośród uczestników odznak rynkowych 1466 to goście krajowi, a 1178 to goście zagraniczni.
Nowo uruchomione na rynku centrum producentów przyciągnęło także 123 producentów z 19 krajów
możliwości networkingu. Wydarzenie, w ramach którego Korea pełniła rolę „Focus Country”, było wspierane przez Koreańską Radę Filmową i organizacje partnerskie z siedmiu krajów.
Koreańska Gildia Producentów podpisała także protokoły ustaleń z Indonezją, Hongkongiem i Brazylią.
Włochy po raz pierwszy zorganizowały pawilon na targu, w którym uczestniczył Roberto Stabile, dyrektor ds. projektów specjalnych w Dyrekcji Kina w Cinecittà. W pawilonie znalazło się sześć włoskich firm handlowych i cztery produkcyjne, trwają także plany koprodukcji między Włochami i Koreą oraz dystrybucji na obu terytoriach.
Na rynku sprzedaży 275 sprzedawców i 563 kupujących zaangażowało się w handel treścią, natomiast na rynkach Asian Project Market i Busan Story Market odbyło się 1676 spotkań biznesowych. Konferencja ACFM również podwoiła w tym roku swoją ofertę programową i obejmowała konferencję poświęconą sztucznej inteligencji.
CJ ENM przekracza koreańskie wydatki Netflix na treści
Największe plakaty, które zawisły w okolicznych centrach handlowych i hotelach w festiwalowych obszarach Centum City i Haeundae, przedstawiały tytuły serwisu Netflix Powstanie I Piekło 2 a także Disney+ Gangnam, strona Bbez plakatów filmów niezależnych dorównujących rozmiarem i skalą tytułom przesyłanym strumieniowo, co świadczy o sile nabywczej tych dwóch streamerów na reklamę fizyczną.
Festiwal, od dawna postrzegany jako niezłomna awangarda filmów niezależnych i artystycznych, nie jest odporny na zmiany pływów i globalne przemiany, które nękają branżę teatralną. Rzeczywiście, film z wieczoru otwarcia BIFF, Powstaniektórego współautorem i producentem jest Park Chan-wook, to pierwsza decyzja festiwalu o otwarciu z tytułem przesyłanym strumieniowo, który nie doczeka się dystrybucji kinowej.
Ponadto Netflix miał znaczący udział w tegorocznym festiwalu, organizując 6 października we współpracy z BIFF trwające pół dnia Forum Kreatywnej Azji, w którym wzięło udział 120 filmowców z całego regionu APAC. Obecni byli także czołowi regionalni dyrektorzy streamera, tacy jak wiceprezes ds. treści w regionie APAC (była osoba z Indii) Minyoung Kim, szef produkcji w regionie APAC Sung Q Lee i starszy dyrektor ds. treści w Azji Południowo-Wschodniej Malobika Banerji.
Streamer poprowadził także trzy inne wydarzenia towarzyszące festiwalowi: premierę koreańskich tytułów na 2025 rok i gadżety dotyczące tytułu chińskojęzycznego Urodzony, by być w centrum uwagi i japoński tytuł Poza pożegnaniem — oba tytuły, które ukazały się w festiwalowej sekcji „Na ekranie”.
Największy koreański konglomerat medialny i rozrywkowy CJ ENM zorganizował 4 października „Forum Filmowe”, w którym ogłosił, że będzie wydawał 750 mln dolarów rocznie na treści koreańskie. Dyrektor generalny TVING Choi Ju-hui, dyrektor generalny Studio Dragon Jang Kyung-ik, dyrektor biura innowacji biznesowych CJ CGV Lee Dong-hyun i szef działu biznesu krajowego Cho Jin-ho, a także wiceprezes ds. dystrybucji treści CJ ENM Seo Jang-ho byli wśród obecnych .
Zaangażowanie w wydatki oznacza, że inwestycja CJ ENM prawdopodobnie przewyższy roczne wydatki Netflix na koreańskie treści. W 2023 roku Netflix ogłosił, że przeznaczy 2,5 miliarda dolarów na rozwój koreańskich treści przez następne cztery lata, co daje około 625 milionów dolarów rocznie.
CJ ENM również w widoczny sposób zrezygnował z posiadania w tym roku stoiska na targach ACFM, co wywołało znaczną dyskusję wśród uczestników rynku krajowego – nawet krajowych rywali – którzy postrzegają firmę jako swego rodzaju pogodę ducha dla koreańskiego przemysłu.
Podczas panelu platformy OTT na rynku azjatyccy streamerzy i producenci omawiali strategie przetrwania, w tym uruchomienie wspólnego funduszu treści, aby zachować konkurencyjność wobec rosnącej dominacji Netflix.
Współistnienie z AI
Rozmowy branży filmowej na temat sztucznej inteligencji skierowały się w stronę uznania nieuchronności jej przyjęcia w procesach tworzenia filmów. Zarówno festiwal w Busan, jak i rynek, uwzględniły tę nieuchronność, a 6 października ACFM zorganizowało całodniową konferencję poświęconą integracji sztucznej inteligencji z produkcją treści, w której uczestniczyli prelegenci ze Stability AI, Microsoft, iQiyi i Naver Webtoon.
Po pierwszym partnerstwie Microsoftu z tegorocznym festiwalem Marché du Film i festiwalem w Cannes firma technologiczna utworzyła także „Microsoft Lounge” na parterze głównego centrum kinowego BIFF w Busan. Pod hasłem „AI nie jest kreatywna, ty jesteś” salon dał gościom festiwalu szansę doświadczyć sztucznej inteligencji na własnej skórze.
Firma Microsoft zorganizowała także stoisko ACFM w firmie BEXCO, aby uczestnicy rynku mogli zapoznać się z nowymi funkcjami oprogramowania Copilot i skorzystać z nich. Można się spodziewać, że sztuczna inteligencja będzie ważnym elementem przyszłorocznej edycji.
